Quatre minutes : un ordre des opérations

Quatre minutes semblent courtes et se jouent encore plus courtes. Ceux qui s'en sortent bien ne placent pas les notes plus vite — ce sont ceux qui ne passent jamais de temps à décider quoi faire ensuite.

Un ordre de travail qui marche

• 0:00–0:30 — la batterie, une seule mesure. Kick et caisse claire d'abord, charleys en dernier.
• 0:30–1:30 — la basse. C'est elle qui décide si la boucle a une tonalité, donne-lui donc le plus de temps.
• 1:30–2:30 — l'unique idée mélodique. Une. Une deuxième sous chrono donne généralement deux idées à moitié faites.
• 2:30–3:30 — répète la mesure sur toute la boucle, puis casse les mesures cinq à huit.
• 3:30–4:00 — les niveaux. Baisse les choses plutôt que de les monter.

Les trois gouffres à temps

Auditionner des instruments avant d'avoir écrit quoi que ce soit. Chaque voix du kit fonctionne ; celle que tu choisis compte bien moins que ce que tu joues dessus. Prends l'évidente et avance.

Corriger la batterie une fois la basse en place. Dès qu'il y a une ligne de basse, tu entends des choses à retoucher dans le motif de kick, et tu peux y perdre quatre-vingt-dix secondes. Amène la batterie à « assez bien » dans les trente premières secondes et n'y reviens pas.

Tout recommencer. Il n'y a pas le temps pour une deuxième tentative, et la proposition que tu aurais abandonnée obtient presque toujours une meilleure note que la case vide qui l'a remplacée.