Comment faire ton premier beat, en une dizaine de minutes

Si un premier beat échoue, ce n'est généralement pas une question de talent mais d'ordre. On commence par la partie intéressante — la mélodie — puis on essaie de construire une batterie qui tienne dessous, ce qui est plus dur qu'il n'y paraît et finit abandonné. Fais-le dans cet ordre et tu auras quelque chose de reconnaissable avant d'avoir pris la moindre décision difficile.

La numérotation, pour que les étapes veuillent dire quelque chose

Une mesure à 4/4 découpée en doubles croches donne seize cases. Compte-les de 1 à 16. Les quatre temps que tu battrais du pied sont les cases 1, 5, 9 et 13. Chaque instruction ci-dessous est un numéro de case, tu peux donc la suivre sur n'importe quelle boîte à rythmes à grille.

1. Kick et caisse claire, et rien d'autre pour l'instant

Mets un kick sur 1 et sur 11. Mets une caisse claire sur 5 et sur 13. C'est la colonne vertébrale d'une quantité énorme de hip hop, et cela prend deux secondes.

Lance la lecture et laisse tourner pendant que tu fais l'étape suivante. L'entendre se répéter n'est pas du temps perdu — c'est comme cela que tu remarques ce qui manque.

La caisse claire sur 5 et 13 est la partie à ne pas déplacer. Presque tout le reste du motif est négociable, pas elle : c'est ce sur quoi l'auditeur s'accroche.

2. Les charleys, pour remplir le temps

Charleys fermés sur toutes les cases impaires — 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13, 15. Ce sont des croches droites et ça sonnera aussitôt bien plus fini que ça n'en a le droit.

Maintenant le seul changement qui vaille : supprime le charley sur 15 et mets-en deux à la place si ta grille le permet, ou laisse simplement le trou. Un minuscule vide vers la fin de la mesure est ce qui empêche le motif de sonner comme un métronome.

3. Une note de basse

Choisis n'importe quelle note. Vraiment n'importe laquelle — la salle ne saura pas quelle tonalité tu visais. Joue-la sur la case 1 et tiens-la environ une demi-mesure.

Ajoute ensuite la même note sur la case 11, là où se trouve le second kick. Basse et kick qui tombent ensemble, c'est l'essentiel de ce que les gens veulent dire quand ils trouvent qu'un beat sonne solide.

4. Une idée mélodique de trois notes

Trois notes. Pas huit. Pars de la même note que la basse, monte, redescends — deux notes quelconques qui ne sont pas côte à côte feront l'affaire. Place-les à peu près sur les cases 1, 7 et 11.

Si ça sonne faux, déplace la note du milieu vers le haut ou le bas, un degré à la fois, jusqu'à ce que ça ne sonne plus faux. C'est toute la méthode, et c'est ce que font les gens qui ont de la théorie — plus vite, pas autrement.

5. Change une chose dans la seconde moitié

Copie tout sur huit mesures, puis va à la septième ou à la huitième et casse une chose : enlève le kick pendant une mesure, ajoute une caisse claire juste avant que la boucle reparte, ou laisse un vide là où étaient les charleys.

Huit mesures identiques, c'est un motif. Sept mesures identiques et une qui bouge, c'est une boucle, et la différence tient entièrement dans ce changement.

Les erreurs qui coûtent le plus cher au début

Où le faire

N'importe quoi avec une grille de pas convient, et les numéros ci-dessus se transposent directement. Le studio d'ici le fait sans rien installer et sans rien à choisir — la batterie est déjà chargée et le tempo déjà tiré, donc l'étape un consiste à poser un kick plutôt qu'à lire un manuel.

Quand les dix minutes ne suffiront plus, quatre minutes est le même ordre des opérations sous chrono — ce qu'une manche te donne réellement.