Em que tom seu beat deveria estar?

A resposta honesta para em que tom isso deveria estar é que quase não importa, e que quase todo mundo que pergunta tem outro problema. O que importa é ficar em um. Um beat no tom errado soa bem; um beat com uma nota fora da escala soa quebrado, e é essa a diferença que essa pergunta geralmente está tentando alcançar.

Por que quase tudo é menor

Abra qualquer disco de hip hop, trap, drill ou lo-fi e você quase certamente vai achar menor natural. Não é uma regra e não tem mistério: menor te dá uma terça mais escura e sexta e sétima bemóis, que é o som sobre o qual toda a linhagem dessa música foi construída. Se você quer o padrão que nunca vai soar errado, é menor natural.

Tudo abaixo presume menor. Se você quer a mesma informação para maior, é a mesma informação com uma terça mais brilhante.

Escolhendo a tônica

Se ninguém está cantando ou rimando por cima, a tônica é arbitrária. Escolha uma e siga em frente — o caráter emocional que as pessoas atribuem a tons específicos é real para orquestras com cordas soltas e praticamente imaginário para um sintetizador. O que muda de verdade é onde as notas ficam no seu teclado.

Se alguém vai passar por cima, a tônica não é nada arbitrária: ela deve ficar onde a voz da pessoa está confortável. Isso é uma conversa com ela, não uma decisão que você toma primeiro e entrega pronta.

A única consideração prática para um instrumental é o registro. Uma tônica muito grave deixa seu baixo no barro; muito aguda e você fica sem espaço acima da melodia. Algo em torno de Lá ou Dó é pouco romântico e funciona.

A regra que realmente importa

Fique na escala. Sete notas, repetindo em cada oitava, e todas elas vão se dar bem umas com as outras. Quase todo beat que soa amador de um jeito que ninguém consegue nomear tem dentro dele uma nota de fora da escala, normalmente numa melodia escrita de ouvido numa grade cromática.

Isso vale ser garantido mecanicamente em vez de por concentração, ainda mais sob limite de tempo. O estúdio daqui tem uma trava de escala que encaixa a nota na mais próxima dentro do tom conforme você a coloca — ela vem ligada, e o motivo inteiro de existir é que esse erro é invisível enquanto você o comete e óbvio no instante em que outra pessoa ouve.

Uma progressão que funciona, se você precisar de uma

• i — VI — III — VII. Em Lá menor: Am, F, C, G. Está em todo lugar por um motivo.
• i — VII — VI. Em Lá menor: Am, G, F. Mais escura e mais curta, então faz loop melhor em oito compassos.
• Só i. Um acorde por oito compassos é uma resposta completamente legítima, e boa parte do trap é exatamente isso.

Em oito compassos a terceira opção acerta mais do que as pessoas esperam. Não há tempo suficiente para a progressão ser a coisa interessante, então a coisa interessante tem que ser a bateria, a linha de baixo ou o som.

Quando quebrar a regra

De propósito, quando você já conseguir ouvir. Um acorde emprestado ou uma nota de passagem cromática é uma das coisas mais eficazes disponíveis, e é completamente indisponível para quem ainda não distingue aquilo de um erro. Aprenda onde está a cerca antes de decidir onde colocar o portão.