¿En qué tonalidad debería estar tu beat?

La respuesta honesta a en qué tonalidad debería estar esto es que apenas importa, y que casi todo el que lo pregunta tiene otro problema. Lo que importa es mantenerse en una. Un beat en la tonalidad equivocada suena bien; un beat con una nota fuera de la escala suena roto, y esa es la diferencia que esta pregunta suele estar buscando.

Por qué casi todo es menor

Abre cualquier disco de hip hop, trap, drill o lo-fi y casi seguro encontrarás menor natural. No es una regla ni tiene misterio: la menor te da una tercera más oscura y sexta y séptima bemoles, que es el sonido sobre el que se construye todo el linaje de esta música. Si quieres el ajuste por defecto que nunca sonará mal, es la menor natural.

Todo lo de abajo da por hecho que es menor. Si quieres la misma información para mayor, es la misma información con una tercera más luminosa.

Elegir la tónica

Si nadie canta ni rapea encima, la tónica es arbitraria. Elige una y sigue adelante: el carácter emocional que la gente atribuye a tonalidades concretas es real para una orquesta con cuerdas al aire y prácticamente imaginario para un sintetizador. Lo que cambia de verdad es dónde caen las notas en tu teclado.

Si alguien va a ir encima, la tónica no es nada arbitraria: debe caer donde su voz esté cómoda. Eso es una conversación con esa persona, no una decisión que tomas antes y le entregas.

La única consideración práctica para un instrumental es el registro. Una tónica muy grave deja el bajo enfangado; muy aguda y te quedas sin sitio por encima de la melodía. Algo por la zona de La o Do es poco romántico y funciona.

La regla que sí importa

Quédate en la escala. Siete notas, repitiéndose en cada octava, y todas encajan con todas. Casi todo beat que suena a aficionado de una manera que la gente no sabe nombrar tiene dentro una nota de fuera de la escala, normalmente en una melodía escrita de oído sobre una cuadrícula cromática.

Esto conviene forzarlo de forma mecánica y no por concentración, sobre todo con un límite de tiempo. El estudio de aquí tiene un bloqueo de escala que ajusta la nota a la más cercana dentro de la tonalidad al colocarla: viene activado, y existe justamente porque este error es invisible mientras lo cometes y evidente en cuanto lo oye otra persona.

Una progresión que funciona, si necesitas una

• i — VI — III — VII. En La menor: Am, F, C, G. Está en todas partes por algo.
• i — VII — VI. En La menor: Am, G, F. Más oscura y más corta, así que loopea mejor sobre ocho compases.
• Solo i. Un acorde durante ocho compases es una respuesta completamente legítima, y buena parte del trap es exactamente eso.

En ocho compases la tercera opción acierta más a menudo de lo que la gente espera. No hay tiempo suficiente para que la progresión sea lo interesante, así que lo interesante tiene que ser la batería, la línea de bajo o el sonido.

Cuándo romperla

A propósito, en cuanto sepas oírlo. Un acorde prestado o una nota de paso cromática es de lo más eficaz que hay disponible, y está totalmente fuera del alcance de quien todavía no distingue eso de un error. Aprende dónde está la valla antes de decidir dónde ponerle la puerta.