· 6 min de lecture
Juger une beat battle : les critères, et une grille de notation qui tient debout
Ce que qualité, originalité et mix veulent vraiment dire quand on note une participation, pourquoi la notation par catégories aplatit le classement, et quelle grille utiliser à la place.
Presque toutes les battles publient les mêmes critères — qualité, créativité, originalité, mix, réaction du public — et presque aucune ne dit ce que ces mots veulent dire. Deux jurys avec la même liste peuvent noter la même participation à trois points d'écart en appliquant tous les deux correctement les règles. Voici à quoi servent réellement ces mots, et ce qu'il faut noter à la place.
Les critères, et ce qu'ils demandent vraiment
| Critère | La question qui se cache dessous | Où ça dérape |
|---|---|---|
| Qualité | Est-ce que ça sonne comme si quelqu'un l'avait voulu ainsi ? | Se lit comme un budget de production. Une participation faite avec quatre sons peut être de meilleure qualité qu'une faite avec quarante. |
| Créativité | Ont-ils fait quelque chose que tu n'avais pas déjà entendu ce soir ? | Récompense l'étrangeté pour elle-même si personne ne vérifie que ça marche encore. |
| Originalité | Est-ce que c'est d'eux ? | Confondue avec la nouveauté. Un motif connu bien joué est original ; un motif bizarre copié ne l'est pas. |
| Arrangement | Est-ce que ça va quelque part dans le temps imparti ? | Innotable sur une participation courte. Huit mesures ne peuvent pas avoir d'arc, alors ne le demande pas. |
| Mix | Entend-on tout ce qui est censé être là ? | La catégorie la plus surpondérée de toute battle chronométrée — voir plus bas. |
Ne note pas le mix dans une battle chronométrée
Dans une manche de quatre minutes, personne ne mixe. Ce que tu notes en réalité, c'est de qui les sons par défaut se sont trouvés à bien tenir ensemble, ce qui est un fait sur son kit et pas sur la personne. Dans une battle asynchrone avec une semaine au compteur, le mix compte, parce que tout le monde a eu la même semaine.
Pourquoi la notation par catégories aplatit le classement
Découper la note en quatre catégories a l'air plus juste et ne l'est pas. Une participation correcte partout bat une participation remarquable sur un point et maigre ailleurs — le format récompense donc systématiquement ce qu'il y a de plus prudent dans la salle. L'intéressant, c'est ce pour quoi tout le monde est venu, et un système de notation qui le punit a changé le jeu en douce.
Un seul chiffre pour la participation entière garde le jugement là où il doit être : sur ce que tu viens d'entendre, comme un tout, de la façon dont n'importe qui écoute réellement de la musique.
La grille
- Une note par participation, sur cinq, par demi-points. Rien d'autre.
- Note immédiatement à la fin de la participation, avant que la suivante commence.
- Pas de retour en arrière une fois la suivante passée. Ton souvenir de la participation deux après en avoir entendu six n'est pas une preuve.
- Tout le monde note toutes les participations. Si l'auto-notation est autorisée, dis-le avant la première manche et n'en change pas de la soirée.
- Les notes restent privées jusqu'à ce que toutes les participations soient passées.
Les demi-étoiles comptent plus qu'il n'y paraît
Une échelle de cinq points a l'air suffisante et ne l'est pas. Dans une salle de quasi-égaux, le jugement intéressant est presque toujours un peu mieux que celle-là, et les points entiers ne savent pas le dire — donc tout atterrit sur trois et quatre et c'est celui qui a arrondi au-dessus qui décide. Les demi-points te donnent dix valeurs utilisables et ne coûtent rien.
Juge la participation, pas le producteur
La plus grosse erreur de notation, c'est de savoir à qui appartient la participation. Ce n'est pas de la malhonnêteté ; on n'y peut rien. Diffuse tout de façon anonyme, dans un ordre aléatoire, et révèle les noms une fois les notes verrouillées. L'article sur le format couvre les trois autres façons dont une battle déraille.
Four minutes is shorter than it sounds.
Play a round